德尔雷伊并非职业明星,其质朴甚至略显生硬的表情恰好契合角色从顺民到叛逆者的转变轨迹。他没有表演痕迹的演绎增强了纪录片式的真实感,使观众更易代入其心理变化。罗恰特意选用此类面孔,以对抗商业电影的精致假象,赋予人物强烈的社会典型性与可信度。
看得有点崩溃...有点像学生作品 舞台的矫揉造作感很强 而舞台就是巴西内陆的荒原 被塑造成巴西西部的无主之地 各种势力在此竞逐 神秘宗教派别、游击队但总归都诉诸于暴力。形式语言上,一开始被地主鞭打然后举刀反抗的一个暴力后甩非常有趣;最后荒原上人物舞台站位一般地伫立在不同区位等候镜头扫过,及男主跨空间的走动也比较有意思。但台词跟得很困难。此片对新现实主义的手法吸纳较多,但同时大量依赖台词也导致感性可看性偏弱 这对非语境观众造成不小困难。今天的电影更多倾向于感官的表达 从而更具跨语境跨文化的潜力
8。要想被拯救,只能靠双手
每場酣睡名額有限 我的一開場就被隔壁打鼾老頭搶走了⋯/NFAJ
#BJIFF2024#“革命不是请客吃饭,不是作文章,不是绘画绣花,不能那样雅致,那样从容不迫,文质彬彬,那样温良恭俭让。革命是暴动,是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动。”宗教遇到革命确实应该是干柴烈火一般。巨大的直接怼到毛孔的特写,晃来晃去的手持,全员神经质的表演,意义不明的台词。看的支离破碎的,责任一定在我,影厅中响起的鼾声中,相信有我一份。
总算看了巴西新浪潮第一枪了(还是记错了),很暴力革命很盘古。东北的1960年代,神和魔都无法拯救,和现在一样
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