李玉这片子可不是一般的尖锐和彪悍啊！四川俄狄浦斯的生活之劫。不过为什么李玉的每部片子都跟B级恐怖片一样有有姑娘洗澡的镜头？

女性导演镜头下的女性总让人无比唏嘘。她们是小男孩的母亲、外婆、姑妈，她们都孑然一身孤苦度日，她们背负着年轻时的错甚至罪，她们是被侮辱和被损害的人。结尾告别的三场戏很飙泪，苏老师靠墙痛哭的长镜头让人原谅了十年前她暴打女儿的那一幕。小男孩演的很好，样子有点像吴彦祖哎。

要不是那两张字幕就五星了。此片也很像《十诫》，李玉导演说跟基斯洛夫斯基不熟，大约是方励老师的原因吧，似乎“基斯洛夫斯基化易于通过审查”。听了本片和《观音山》最初的故事，倒是觉得改过之后会更好一些，电影在限定性下讲可能性往往会有意外惊喜。李玉在片中大将风度，段落镜头富于情感张力。

“你长大后便不会这样喜欢我了。”

李玉在我心中的地位不亚于娄烨，且看他们的作品通常会不理性打高分。李玉常用“水”作意象，《观音山》《二次曝光》《苹果》，裸体、长发、水。她喜欢琢磨女性，更喜欢创作女性，和严歌苓不同，后者冷静、苛刻如医师，她的作品不乏完美坚韧的女性，但总归是被审视的；李的作品男性角色往往缺位，一群女性唱高台，她和女性一起沉醉，她不judge，她迷恋她们，她们的身体，她们的欲念，甚至她们的劣根性。回到《红颜》，南方小镇故事，虽然题材大胆，情绪表达却没有她的其他电影那么“开”。愁思缱绻，无法抒发的暧昧，和巴山巫雨一同垂落，漂浮于青瓦低檐。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。无解，最后注定离别。尽量用朦胧的手段模糊情感上的不伦，虽然最后还是没逃过被禁的命运。个人觉得片名叫《小云》或者《小勇》会更好一些。