那些细密的声音、呼唤后得不到回应的注视共同构建起了绝妙的沉浸感，而长镜头下亚美子对周遭环境的“怪异”反应又形成了决绝的疏离，如行尸走肉的成人世界下童真正在慢性自杀。

日本电影时不时就给人惊喜，孩子视角让人想起多年前的《茶之味》。

从一个特别的视角去拍家庭（果然是重组家庭）、亲情、儿童，也能明白小女孩其实并没有什么不正常，只是“自由”，但还是不喜欢。也是文学作品改编。看里面吃饭饿死了赶紧点了左炸。内嵌中字，片尾和观版权。2023百老汇日本电影展。百老汇电影中心MOMA1号厅。看票图有七八成满，实际感觉也就六七成。映后有抽奖一本书。今日四连之二。刚看完《奥本海默》这里就看到广岛的故事只不过时间推后很多年。

过度渲染悲伤的结果，就是生产出无尽的虚假。自从弟弟的墓出现之后，家中其他三人就像邪灵附体一般，让整个家庭陷入颓废。亚美子还经常听到阳台有灵异的声音，结果发现是路过的小鸟生了蛋，估计是没有顺利出生的胎儿成功转生，准备迎接第二次生命，遗憾的是直接被孝太扔到十万八千里之外，这家人悲惨的命运已经昭然若揭。人物的行为举止太有仪式感，导演过分地想去模仿欧洲电影当中演员的表演模式，导致整部片子的现实感是遭到损害的。尤其是拍照的段落，明明母亲说先准备一下再拍，父亲和哥哥还是摆着个僵硬的笑容，只能看到满满的刻意。亚美子的精神状态应该没有异常，只是儿童视角与成人视角的差别而已，她不会按照公认的规则行事，把自己完全投身于自然之中，用五感去体验生命，才能让她从压抑的社会中得到疗愈。结尾致敬《搬家》，让烦恼随水流去。

比《怪物》更怪物