托马斯并非传统意义上的变态,而是一个陷入自我怀疑的艺术创作者。他傲慢又脆弱,渴望完美却无力掌控。他在与旺达的互动中,逐渐暴露出自己潜意识里的受虐倾向和对女性的复杂情结。阿马立克的表演细腻地展现了这个角色从自信满满到精神崩溃的过程,他是受害者也是加害者,这种复杂性让他成为一个令人同情又警惕的角色。
是的,这是一部典型的“室内剧”电影,全片主要场景就在一间剧院里,镜头聚焦于导演托马斯和女演员旺达两人。虽然只有两个角色、一个场景,但波兰斯基通过极致的台词博弈、权力反转和心理惊悚,将这场长达90多分钟的对话拍得张力十足。它不是靠视觉奇观,而是靠语言暴力和表演节奏来抓住观众,适合喜欢戏剧感和心理分析的影迷,若追求动作或大场面可能会觉得沉闷。
影片最后女主说的话对那些等操的人来说是多么打脸。
"戏剧"电影 艺术升级版 一个场景两个人 各种角色代入互换 至于(SM)的噱头 波兰斯基可能在自黑hahahah ”现代人很少有这样的激情了“hahahahaha
戏剧复刻作为电影的意义即是距离的掌控,好看~
就像是剧本干榨出来的。一把年纪的老波波,依然用古老的方式拍片,已经没有开发新影像的创造力, 最最美妙的虚实之境也只能逗留于表面花头 。没必要整成电影,还有戏剧的形式。另,最燃的竟然是那三个铃声,直接跳回《八部半》。
这导演真是死变态啊,SM就罢了,还男女通吃,实质上就是一个自恋到极致的男人意淫后的产物。不过故事真心赞,格局小,人物少,波兰斯基是把《两生花》的情调挪到了《杀戮》的场面上来,戏中戏与戏本身来回穿梭,有趣!
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